注意：本题为历年真题精选易错题，考生在学习历年考试真题是备考过程中非常重要的一环。通过认真练习和分析错题，可以帮助你更好地掌握知识点和答题技巧，为考试做好充分准备。
在塑造舞台人物形象时，表演程式是一种限制和束缚吗？请结合梁谷音的创作谈谈你的看法。
正确答案：
（1）表演程式是中国戏曲的传统表演方式，是中国戏曲的一大特色，是戏曲塑造舞台形象的艺术语汇，没有程式就没有戏曲。对一个戏曲演员来讲，首要应该掌握表演程式，具备基本条件，有了基本条件，再进一步谈艺术创造，才会省力而可靠。
（2）程式是塑造人物的手段，不是表演的目的，表演的目的是创造各种人物形象、表现活生生的人。这就要求我们在继承传统表演方法的同时，必须去体会角色，感受角色，表现角色的思想情感和性格，使形体动作和内心动作（心理活动）统一起来。
（3）演员创造角色必须从动作开始，以动作来诱导启发感情，而不要孤立地去完成某种形式。一个好的演员，应该努力去揭示出人物的思想活动变化过程，把唱、念、做、打等外部技巧，结合角色的内心情感，刻画出一个个鲜明生动的活生生的人物形象，使观众信服。
（4）因此说在塑造舞台人物形象时表演程式不是一种限制，更不是一种束缚，而是一种基本语汇，是一种让演员重新创造的起点。
（5）演员要赋予角色新生命，必须要有新创造才能吸引观众打动人心。梁谷音老师在谈自己的艺术生涯时，谈了她的体会和感悟，我非常钦佩和赞赏。
第一、在表演《活捉》中的阎惜娇时，她把京剧中的鬼步移植到她的表演中，这鬼步是由筱翠花（于连泉）老师传授她的，去勾引那个张三郎；她把美国电影《人鬼情未了》中的辣身舞编排进“骂玉郎”这段戏，当然是用昆曲表演方式来演的。在演潘金莲时，她把她跟姚传芗老师演的《说亲回话》里的“锦缠道”这一段摆进了她的潘金莲戏中。她把握角色的心理用于表演，通过对潘金莲这一人物的深入的认识和理解，把潘金莲演得敢爱、敢恨，武松凶我比你更凶。把阎惜娇、潘金莲这两个异类演得娇媚里有点妖、热烈里有点邪。
第二、她对昆曲与其他剧种的关系和看法很辩证很中肯。昆曲是戏曲之祖，不是绝对之祖，地方剧种向我们学习，昆曲也得向人家学习，互鉴互学相得益彰。昆曲是老大，没有老大到底的，要永远丰富自己，你才能永远让大家认为你是老大。
（6）梁谷音老师在艺术上的创造实践告诉我们，表演程式虽然是一种规范，但它不是死的僵化的，它得在创造具体的舞台形象时，从生活感悟、艺术实践出发，从艺术上提高淬炼，根据人物的性格和规定情境对之加以有所变化和再创造，以求得最佳艺术效果，以求程式与人物性格的统一，这是艺术青春常在的重要方面。
未经授权，禁止转载，发布者：形考达人
，出处：https://www.xingkaowang.com/35945.html
免责声明：本站不对内容的完整性、权威性及其观点立场正确性做任何保证或承诺！付费为资源整合费用，前请自行鉴别。
免费答案：形考作业所有题目均出自课程讲义中，可自行学习寻找题目答案，本站内容可作为临时参考工具，但不应完全依赖，建议仅作为辅助核对答案的工具，而非直接使用！
